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影视人物台词浅谈 |
| | 一部电影，如果没有对白，似乎很难表现复杂的事件。虽然很多人都在说对白的作用，对白的功能，但是却没有一个统一的看法。 但是，我们拿来归纳一下，无非是有三种情况： 1、推进剧情发展 2、塑造人物性格 3、设置悬念 这三种情况，我们也可以称之为三个标准 |
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摄影初学者如何掌握相机操作技术 |
| | 对于想学摄影 的朋友来说，往往困惑于初学者用什么样的相机，怎样才能拍好片子，怎样掌握摄影技术，对于光圈、快门、感光度、曝光组合等很困惑，对于景深、焦距很迷茫，用什么样的镜头更是不知从何入手。认为好相机，牛头才能拍出好片子，而对于好片子的理解为拍得够清 |
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浅谈国产主旋律影片 |
| | 最近看了几部获得我们国家大奖的电影，仔细研究了一下，多数是主旋律影片。 众所周知，主旋律的片子在中国是容易获奖的，主旋律的片子也是得到国家提倡的。虽然这些片子获得了不少奖项，但可以这样说，这些片子并没有多少艺术可言，是当权者对外宣传的喉舌，明显一堆 |
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哈姆雷特性格延宕分析 |
| | 延宕就是拖延。在任何一个个人身上都可以有延宕，但哈姆雷特身上的延宕却是必然的。内外多方面的因素是的哈姆雷特性格延宕。1、慎行的性格 |
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谈非线性思维在电视节目编辑中的作用 |
| | 摘要： 非线性编辑系统背后所体现出的非线性思维方式，给电视节目编辑人员的节目创作理念、节目构思方式以及具体的操作方法等均提出了新的要求，电视编辑人员的思维方式及时实现由线性向非线性的转变，无疑将为电视节目推陈出新、赢得更多观众提供新的契机。
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浅评《大红灯笼高高挂》 |
| | 张艺谋是个色彩大师，能够很好的利用色彩来表现人物的性格。其中《红高粱》、《英雄》以及《大红灯笼高高挂》都能体现出色彩对人物性格的表现。让这些小人物在色彩的衬托下显的特别的鲜明与耐人寻味，这就是第五代导演的风格 |
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电影《一个都不能少》给观众的思考 |
| | 从年初在北影的看片室看过几部贺岁片之后，许久没有看国产影片，听说今年的市场票房极为惨淡，我想这一定是市场低谷，不是勤奋的电影人的问题，于是将市场上的D版搜集一通，在昏暗的电影院Hi-8取景器里观摩起国产大片来 |
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从《菊花茶》看中国电影新生代导演的骚动 |
| | 从张扬的《洗澡》，到施润玖的公路片开拍，以及金琛的《菊花茶》问世，基本上中国新生代导演已经全面步入了再创作的阶段，然而在这个阶段却显示出新生代导演的明显躁动 |
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解读《四季商人》 |
| | 法斯宾德是第二次世界大战后崛起的“新德国电影”的重要代表人物之一。他自幼深受美国好莱坞电影影响，尤其崇拜美国情节剧老导演道格拉斯.希尔克。希尔克的观点――“爱情是社会压迫最好、罪恶毒和最有效的武器”，对法斯宾德一生的创作产生了很大的影响 |
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生命体验与人性思考---影片《钢琴师》的剧作分析 |
| | 在世界近代史上，没有哪一个民族象犹太人一样，具有一种刻骨铭心的生命体验，这种体验叫幸存；或许，这种幸存的民族经历使得今天的犹太民族更加懂得生存的需要，也更加容易获得世人的同情。于是，一边是以色列用坦克将巴勒斯坦人压制在加沙的集中营里，另一边是第75届奥 |
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浅论中国当代电影发展与文学的关系 |
| | 中国当代的电影与文学燃烧着的始终是二堆熊熊的“哑火”。为什么电影界的“奥斯卡”文学界的“诺贝尔”会垂青于同样是亚洲和东方的弹丸之邦日本和贫穷的印度呢？这是一个值得我们去思考的问 |
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浅谈《白蛇传说》:只要快乐，爱就没有错 |
| | 选择国庆档期上映的《白蛇传说》，从开拍便备受关注，其中既有超强特技班底的因素，也有来自对经典翻拍的期许。作为普通观众，认为无论从故事情节、特技、演员还是配乐，此片都显现了足够的诚意 |
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论当代电影中的色彩运用 |
| | 色彩是什么？光照射在物体表面，由于物体的内部构造的不同而吸收一些波长的光，反射另外的波长的光，那些被反射的光，在我们的眼睛里就形成了各种颜色，这就是我们所说的色彩 |
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浅谈电影纪录片《点燃钢琴凳》 |
| | 《点燃钢琴凳》是英国记录片导演马克·基德尔的一部获奖音乐纪录片。描述了阿尔弗雷德·布伦德尔和他学生基特·阿姆斯特朗之间的生活点滴，奏响了一曲精彩动人的乐章 |
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印度电影《三傻大闹宝莱坞》的声音特征 |
| | 影片《三傻大闹宝莱坞》刚开头不久，法汉坐在红色的兰博基尼车里，头朝外，好像在期待和思考什么，紧接着法汉的一小段主观旁白就将观众从影片的现实带到了回忆当中。一方面，他的主观旁白不仅简单地讲述了一些与他相关联的事情如自己的朋友兰彻，自己的出生以及学工程的 |
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论“红色经典”的影视改编 |
| | 正如福柯先生所言:“一个语词只有进入特定话语的范畴才能获得意义,也才有被人说出的权力。否则,便要被贬入沉寂。特定的话语背后,总体现着某一时期的群体共识,一定的认知意愿。”“红色经典”作为特定时代的产物。是一个时期“集体无意识 |
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影视作品中的方言现象 |
| | 通常而言，影视剧作的制作都要求使用标准语言。在我国，媒体主要使用是以普通话为基础规范化的语言来进行传播的。但是当前媒介之中利用方言进行传播成为了一种不可忽视的潮流。到最近几年，用方言制作的影视剧也越来越多，并且深 |
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新时期红色影视的发展方向 |
| | 红色影视就是指以革命话语为主要形式创作的影视作品，凡是反映共产党人、爱国进步人士为了革命事业英勇战斗以及为了社会主义现代化建设艰辛努力的影视作品都可以归于此类。建国以来诞生了不少红色经典，如《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《铁道游击队》等，它们 |
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中国动漫产业国际竞争力研究及发展对策浅探 |
| | 动漫产业，是指以“创意”为核心，以动画、漫画为表现形式，包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有关的服装、玩具、电子游戏等衍生产品的生产 |
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论动画创作中的动画表演 |
| | 在动画片创作中，原画设计师的职责就是用笔或鼠标在纸上或电脑上绘制出让动画角色表演的关键性动作，并通过原画设计予角色活动起来个性与特征。这需要从事原画设计的工作人员具有扎实的专业技能和丰富的生活积累。奇麟笔在 |
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探析科普影片创作中的表现主义 |
| | 摘要： 本文主要研究了表现主义在科普影片创作中的应用，以及表现主义在科普影片创作中的发展趋势，期望对其发展带来一些有益的启示。 |
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浅析我国民营电视发展的市场前景 |
| | 摘要： 20世纪后期，民营电视节目制作机构开始出现，并且在电视节目市场上产生了一定影响，但是在市场中只有少数公司能够顺利发展，大多数公司还是处于艰难的谋生中，对电视节目市场的客观分析，有助于民营电视制作机构在市场中把握机遇，健康发展。 |
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电视媒体在多元化社会纠纷解决机制中的作用分析 |
| | 摘要： 完善的多元化社会纠纷解决机制是实现社会和谐的有力保障。电视媒体具有强大的影响力、冲击力和说服力，在多元化社会纠纷解决机制中可以发挥社会整舍，化解纠纷，引导舆论和舆论监督等作用，成为多元化社会纠纷解决机制中的重要环节。 |
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文化工业下的台湾电影音乐 |
| | [论文摘要]本文采取文献研究、文本分析及对作曲家深度访谈的方式，透过个案研究，了解台湾电影工业和电影音乐与政治、经济的关系以及作曲家的创作模式和创作理念，探究台湾的电影音乐在政治、经济、商业的影响下，目前的处境以及电影音乐内容的变化 |
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谈多媒体时代的电视经营 |
| | 摘要：文章从微观、中观、宏观3个层面，就节目个体经营、频道整体经营、广告整合经营3个方面，研究了当前多媒体时代的电视经营策略，对实现电视媒体社会效益、经济效益、政治效益的最大化具有一定意义。 |
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情景在电视节目中的意义 |
| | 在社会学那里，情境是指人们在行动之前所面临的情况场景。包括作为主体的人、角色关系、人的行为、时间地点和具体场合等。而任何具有意义的符号只有在一定的情境之中才能确切的表示出其意义 |
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从电视新闻杂志型节目的发展看媒介融合 |
| | 电视新闻杂志型节目发端于美国的《60分钟》，在其发展过程中经历了两次大的媒介融合。第一次是平面媒体与电视的融合，第二次是电视与网络的融合。在不同的发展时期，电视新闻杂志型节目紧跟时代潮流，不仅获得了自身的创新与发展 |
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符号狂欢的阴影 |
| | 电影问世、电视产生、电脑功能越来越全，“沙发土豆”、“鼠标土豆”相继出现，网络消费、网络教学、网络红人、网络文化越来越多……一切都在媒介中存在，一切都在媒介中被感觉。鲍德里亚声称，人类目前正处于一个新的拟象时代。媒介以一种“真实的内爆”，使出现于屏 |
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