第一，文学批评的追星现象。即文学批评追逐名人，对文学事件比对文学作品更感兴趣。这是当前文学批评一个非常致命的问题。目前活跃的批评家大部分是上个世纪90年代初中期就参与了各种文学事件的批评家，他们的文学阅读经验主要是上个世纪90年代及以前成型的，所以他们心目中认可的也是那些在上个世纪80年代或90年代成名的作家作品，这就无声之中造成了他们以上个世纪80年代和90年代的文学作为审视当下文学经验的坐标，他们基本上很少关注近几年来的文学新人，主要跟踪和关注的是早已成名的贾平凹、余华、格非、苏童、王朔、残雪等等，在他们评价当下文学时，也往往以前者作为评价标尺，于是就很难得出精准的结论，甚至犯了先入为主的错误。
第二，文学批评已经变成了文学赞评，失去了批判精神和追问意识。这是文学批评弱化的一个重要原因，当下有不少批评家差不多沦为了“红包批评家”，出版商需要炒作作家和图书了，就会把红包送上去，请一些批评家写书评，而这些批评家拿了红包也就不顾作品质量高低而任意吹捧了。还有一些批评家被沦为“作品研讨会专业户”，一天到晚出入于各种形式的作品研讨会，写一些匆匆忙忙的会议发言稿，然后蜻蜓点水一般地发表一些看法了事。而对一些真正的创作问题或现象却缺乏真情实感的分析与批评，甚至有意地为商业目的而亵渎经典的作家作品。
第三，文学批评小圈子化，失去了与大众对话的勇气和文化建设的功能。文学批评小圈子化主要体现在两个方面：一是批评家结成一个小圈子，形成话语垄断，这些批评家多是栖居于大学中文系的教授与博士生、硕士生或各级作家协会的职业性批评家，他们有的属于亲密的同学关系、师生关系，有的则属于亲密的同事关系，他们一方有了一点文学成绩，另一方就极力吹捧，互相抬举。特别是一些大学文学系教授们、博导、硕导们充分利用文学课堂，沾沾自喜于理论话语的自产自销，而不去对文学世界做真正的务实的阐释与解读。二是文学理论批评刊物的小圈子化，一些理论批评刊物基本成了为数不多的几位或十几位批评家的“自留地”，这些刊物的作者一般都是与刊物主编趣味一致或者臭味相投的哥们、姐们，他们合在一起制造文学事端、制造批评术语、形成一种凌驾别的批评声音之上的空气。有的理论批评刊物甚至沦为了捧杀或棒喝某些作家或批评家的阵地，还有的理论批评刊物完全被学院那些为评职称而做学问的“学者”所左右，成了高额版面费的获益者。
总之，今天文学批评乏力的真正原因不是因为文学创作缺失时代的经典，也不是批评理论资源过剩，而是批评家的美学维度与伦理维度的丧失，是批评家在文化多元化时代与消费主义盛行的时代失去了修身养性的耐心，无法坚守批评家的社会责任感和良知。如果文学批评家主体建构起了美学与道德的防线，我想，文学批评势必会面对新问题新现象发出强有力的声音。
空间形式：现代小说的叙事结构
当前的报告文学状态